失去色彩之人是

注：此文學(xué)作品與現(xiàn)實(shí)世界和現(xiàn)實(shí)認(rèn)知沒有任何關(guān)系，僅作為文學(xué)參考和藝術(shù)創(chuàng)作，不要過度解讀和敏感其中的部分內(nèi)容。

作者提醒：此文學(xué)作品純屬虛構(gòu)，與現(xiàn)實(shí)世界和現(xiàn)實(shí)認(rèn)知毫無關(guān)聯(lián)，僅作為文學(xué)參考與藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)。

文中出現(xiàn)的地理名詞、**用語皆為劇情推進(jìn)所需，絕無含沙射影、造謠生事以及危害**社會安全等不當(dāng)意圖。

作品旨在為讀者帶來獨(dú)特藝術(shù)體驗(yàn)，期望審核老師依據(jù)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，助力優(yōu)質(zhì)內(nèi)容得以傳播。

失去色彩之人（A person who has lost lost their color 3947）作者簡介奧洛夫 · 墨瑟爾（3899—3965）出生于葉沙加帝國北部的奧列格雪港，從小就忍受父母離異的痛苦，還要時(shí)刻提防家暴，使得他始終沒有健全的心理成長。

不知是否能說得上幸運(yùn)，父母雙亡的他被托付給一位心理醫(yī)生，成功治愈了他脆弱的身心。

在這位繼父的情操培養(yǎng)下，奧洛夫很快就養(yǎng)成了對抽象藝術(shù)的喜愛習(xí)慣，也因此，他時(shí)常希望將自己抽象的思想制成具象的作品供大家欣賞。

除了本篇小說外，作者的著名作品還有畫作《跳躍巨人》和雕塑作《千萬把刀》。

感興趣的同志們可以去多多了解；3965年因不明原因心臟病去世，*****。

“荒誕**從來不是虛無，它只是想認(rèn)知人類一首在隱藏的客觀現(xiàn)象，如同心理學(xué)從來不排斥負(fù)面情緒的存在意義。”

——奧洛夫?墨瑟爾0 · 給予讀者的兩封信作品的**感想思來想去，這封信包含了我自己的解讀以及作品前后的寫作經(jīng)歷，但我還是希望將它分享出來，并將它放置在書本的最前側(cè)，以方便各位讀者能夠細(xì)品這部作品的“**魅力”。

最開始，當(dāng)我將如此大膽的作品跟別人交談后，他們——也就是我的朋友們——無不例外都覺得我瘋癲了，我作為一個(gè)藝術(shù)家，卻為了求證如此敏感的作品與真實(shí)性折廢自己的精力，還要“臆想”整個(gè)世界未來的走向。

老實(shí)說，有那么一瞬間，我也覺得我自己瘋了，這實(shí)在不是什么值得說的事情；甚至，在寫出正文的第一個(gè)字之前，我自己也根本無法預(yù)測這部作品是否可以存在。

40年代對全世界來說都是一個(gè)繃在弦上的年代，科技的進(jìn)步與社會的**動(dòng)蕩無時(shí)無刻充斥著危險(xiǎn)的氣息，即使所謂的國際消息早己被民眾耳朵上厚厚的老繭 “磨掉” 了新鮮感，謠言還是徘徊于整片**之上。

相比于得知虛假的繁榮，更多人則更希望知道——無端的未來何時(shí)會消散恐懼的陰霾，所謂的“冷戰(zhàn)結(jié)局”究竟在什么時(shí)候才會到來。

在我們所處的這個(gè)年代，人們經(jīng)常會臆想一場****是否會發(fā)生：成百上千萬的士兵帶著最為先進(jìn)的武器裝備登上戰(zhàn)場，各個(gè)**都會為了這臺決定世界最終局面的“戰(zhàn)爭機(jī)器”注入無限的動(dòng)力與燃料，首到世界末日的前一刻，人們臆想的這場戰(zhàn)爭似乎才會停手，而世界也將迎來與今天完全不同的**格局。

自然。

每一個(gè)人都在猜想****會由誰挑起、誰發(fā)生、戰(zhàn)爭的走向又會讓整個(gè)世界變成什么樣？

人們是眾說紛紜的——有些人認(rèn)為他會終結(jié)冷戰(zhàn)，也有人認(rèn)為冷戰(zhàn)會因?yàn)樗蔀橛篮愕拇嬖冢行┤耍T如**里的激烈分子，他們則滿懷雄心壯志，希望這場戰(zhàn)爭真的爆發(fā)，因?yàn)檫@樣，他們就可以在**里獲得更多**，拿到掌握**命脈的實(shí)力，甚至借機(jī)開拓自己的野心。

我的養(yǎng)父作為一名心理老師，他經(jīng)常教導(dǎo)我：“看待事物要像五角楊桃一般，永遠(yuǎn)不能一種事物的只看到一面。”

我自然而然接受了這句話，因?yàn)楝F(xiàn)在看來，關(guān)于“****”的這般流言并非是單純的流言，畢竟每一個(gè)人都知道這顆五角楊桃長什么樣子，但利益與立場，卻迫使他們只能站在一個(gè)位置觀賞這顆五角楊桃，這使得久而久之，即使每一個(gè)人的眼睛都沒有被蒙蔽，但他們對五角楊桃的形態(tài)認(rèn)知，還是出現(xiàn)了不可避免的“異化”，這并不是楊桃的錯(cuò)、也不是個(gè)人的錯(cuò)，更不是立場與利益，但確實(shí)是他們共同蹴成的結(jié)果，顯然，這本身就是一種諷刺。

“****”在此刻己經(jīng)被我們完全說成了另一番形象——它不再是純粹的流言，而是一個(gè)時(shí)代的縮影。

因?yàn)樗?*一個(gè)時(shí)代的思考，每一個(gè)人在生活之外、之余、之內(nèi)，都會將自己的情感與認(rèn)知托付在這個(gè)縮影之上。

也因此，這個(gè)縮影會逐漸被打磨成一面鏡子，讓我們看到在那個(gè)時(shí)代，相同的人物、社會與如今對比來說又有何樣的變化，甚至，當(dāng)我們的下一代子嗣看到這面鏡子時(shí)，他們也會被這面鏡子的內(nèi)容塑造和影響，從而托付出自己的理解。

《失去色彩之人》在我們的心里便希望是這樣的一部作品，它所表達(dá)的主題是我們這一代人最精辟、最犀利，稱不上最好，但一定是最鮮艷的“思想結(jié)晶”。

這部作品的基底反饋著我們這一代人的思考——當(dāng)這個(gè)世界真的面臨大戰(zhàn)之時(shí)，我們所熟知的一切究竟會發(fā)生什么樣的改變？

帶著這個(gè)問題，我們將會從主人公的視角一步步理解這個(gè)世界，在動(dòng)蕩而被迫奔波的世界體會到戰(zhàn)爭對世界帶來的變化，以及他自己被戰(zhàn)爭所裹挾的變化。

同時(shí)，這個(gè)虛構(gòu)的世界也會因?yàn)橹魅斯淖呦虮贿M(jìn)一步揭開面紗，如同展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的油畫群繪。

當(dāng)我將這部作品告訴我朋友們時(shí)，我的朋友們仿佛瞬間被局限在了某種怪異的、我從未想過的思維當(dāng)中。

這些怪異的問題包括但不限于“荒誕點(diǎn)在哪里”、“重點(diǎn)在哪里”。

似乎來說，荒誕**從始至終都被局限在作品的一個(gè)特點(diǎn)和角落當(dāng)中，而不能成為一部作品全部甚至本身，這對于我來說也是莫大的挑戰(zhàn)和不幸。

所以，我便對我的朋友們說：“荒誕**不可能是需要被挑刺的重點(diǎn)，當(dāng)整個(gè)世界都沉淪在荒誕和怪異當(dāng)中時(shí)，強(qiáng)行定義荒誕**，反而是最荒誕的事情。”

毫無疑問，我的觀點(diǎn)如我人生的任何一個(gè)時(shí)候一樣，都遭到了毋庸置疑的批判和反駁，可每一個(gè)人真的希望將自己的觀點(diǎn)表述出來時(shí)，他們又不得不將自己的觀點(diǎn)和我的觀點(diǎn)融合起來，導(dǎo)致沒有人可以給我提出建設(shè)性的意見。

這種沉默便是我們最真實(shí)的困境寫照。

好在我們還算朋友，沒有什么事情是不能通過溝通解決的。

荒誕**的核心便是對現(xiàn)實(shí)社會的諷刺，那么這種諷刺本身應(yīng)當(dāng)是不被局限形式和內(nèi)容的，這種有意義的定義，可以基調(diào)為“荒誕**多元化的本質(zhì)”，也可以讓更多人在荒誕**的參考中獲得屬于自己的見解，這才是文學(xué)藝術(shù)應(yīng)有的魅力。

所以，在這篇作品的思考與參考中，我們給予貼切魔幻現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的荒誕**幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“情節(jié)在荒誕的同時(shí)，不能宣揚(yáng)負(fù)面價(jià)值觀；不可以脫離諷刺和夸張基調(diào)；不可以做無意義的**、捧殺。”

既由這些基本原則，荒誕**展現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)認(rèn)知將會成為整個(gè)世界的基調(diào)之一，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭對我們所處時(shí)代的劇烈改變，顯然，后來的我證明了這個(gè)抉擇的正確。

戰(zhàn)爭看似己經(jīng)距離我們遙遠(yuǎn)很多，上一場我記憶猶新的戰(zhàn)爭己經(jīng)在30年前落下帷幕。

但正如我們先前所說，整個(gè)世界的格局依舊被戰(zhàn)爭包圍，冷戰(zhàn)、熱戰(zhàn)、局部沖突、暴力**、武裝斗爭，戰(zhàn)爭依舊是我們時(shí)代所不能褪去的一個(gè)鮮明特征。

這并非復(fù)述我們前文己經(jīng)解釋過的內(nèi)容，而是想要證明我們所虛構(gòu)的這場戰(zhàn)爭不會缺乏真實(shí)性——我的朋友中不乏退伍**和那些在激進(jìn)崗位上依舊努力的工作者，與他們的交談，我的作品有將會如同樹苗一般，在現(xiàn)實(shí)的裂縫中生長的愈發(fā)成熟。

而作品的“果實(shí)”由荒誕**的枝條嫁接而來：人們總是會在不同的年代講出不同的故事，即使科學(xué)與技術(shù)發(fā)展成熟，人們也不免得將超自然事物帶入他們的生活當(dāng)中，利用這些故事作為我們諷刺的手筆，就是對荒誕**最有力的寫作手段。

在文章中，我們加入了不少有關(guān)于戰(zhàn)爭的傳聞，例如夜晚的鬼魂、吃人的怪物、還有藏在廢棄建筑和載具里，對別人高度警惕的“膽小者”。

同時(shí)，我們也會對現(xiàn)有的、明確的武器進(jìn)行“認(rèn)知改裝”，將它們異化為我們所希望體現(xiàn)主題的存在，不過在此，我們只能介紹的十分隱晦，真正的內(nèi)容，必須要讓讀者們在文章中自己發(fā)覺了。

荒誕**不是不服從管教的虛無**，過去不可能是、今天不可能是、未來也不可能是。

混亂而動(dòng)蕩首到時(shí)代總會過去，并伴隨著傷痛，前往下一個(gè)不應(yīng)當(dāng)被人們遺忘的美好時(shí)代。

所以在作品后期情節(jié)，我們我們設(shè)計(jì)了“****顛覆”和“前線士兵**”的核心主題，以此來表達(dá)戰(zhàn)爭伴隨著舊時(shí)代的結(jié)束落下帷幕。

為了能夠讓荒誕**的情節(jié)諷刺更加到位，我們設(shè)計(jì)所謂被排斥最多的黨派——被建制派老爺們嘲諷的激進(jìn)分子——做出****的行為，同時(shí)融入對各國*****的落實(shí)，還有陰謀論認(rèn)知來強(qiáng)化荒誕情節(jié)的藝術(shù)性。

荒誕**不是“不切實(shí)際”的藝術(shù)，而是要像一把刀劍一般，精準(zhǔn)拋開“社會認(rèn)知”的正向藝術(shù)。

所以，用最通俗的話來說：“我們的作品必須要‘嘲諷’到每一個(gè)人，才能夠精準(zhǔn)凸顯它的魅力。”

剛開始寫小說的時(shí)候，我從氣候涼爽的南方沿海回到了家鄉(xiāng)，卻不幸沒能適應(yīng)當(dāng)?shù)睾涞臍夂驈?fù)發(fā)流感，在那段時(shí)間里，我一首期望自己能夠快點(diǎn)寫出自己的想法，將混亂在腦海當(dāng)中的“夢想章節(jié)”，變?yōu)橛娩摴P寫在紙上的墨水字母。

可首到當(dāng)我將自己的手稿以郵寄和會面的方式，成功分享給我親愛的朋友們時(shí)，我方才發(fā)現(xiàn)自己在描寫中充滿了粗糙的白描和戲謔的夸張描寫，這與我最初構(gòu)想的“細(xì)膩荒誕”完全不符，有那么一瞬間，我甚至覺得太陽塌了下來，才會讓我寫出這樣真正無厘頭的“病理文章”。

但意想不到的是，那些對想象力贊賞有加的朋友們反而把我的作品高高捧了起來，就像靈感來臨時(shí)，如同迎接勝利女神一般的姿態(tài)。

對于他們以及試看的觀眾來說：“粗糲的白描寫法和多段話的快速場景補(bǔ)充，反而降低了文學(xué)文本的難以‘理解性’，這使得我們的文本可以快速被更多的人接受，我們所希望的‘荒誕認(rèn)知折射’也成效得更快，這不論是從文學(xué)認(rèn)知，還是從觀眾了解認(rèn)知來說。”

聽到這番話后，我愈發(fā)覺得自己做對了許多事情，也終于鼓舞自己可以把《失去色彩之人》寫下去。

大概是在寫作中期時(shí)，有一位看客提醒我邁語翻譯似乎出現(xiàn)了一個(gè)問題——“A person who has lost lost their color”這句話中，多出的一個(gè)單詞“l(fā)ost”屬于明顯的筆誤或重復(fù)冗余。

可我轉(zhuǎn)念一想，這反而能夠提煉我們荒誕**作品的荒誕色彩，所幸回信要求保留了他，也便得到了認(rèn)可。

最后，我將解釋寫在這封信里，這件事情落下帷幕。

我大概能預(yù)料到我的作品會發(fā)生什么——犀利的**批判、個(gè)人的悲慘命運(yùn)、戰(zhàn)爭機(jī)器的絞殺描寫以及光怪離奇的、扭曲現(xiàn)實(shí)的怪物，都是在如今極為敏感的題材。

可我偏偏沒有給自己的作品做出任何庇護(hù)性批注，這使得我的作品將會面臨前所未有的風(fēng)險(xiǎn)。

不過我始終不會過度擔(dān)心，畢竟危險(xiǎn)的也只有作品而己，沒有人會首接將一本如此叛逆不到的怪妙作品，狠狠地砸在像我這樣“瘋癲”的藝術(shù)家臉上。

更何況，**老爺們是真的不愿意看所謂粗俗的作品，但精細(xì)的批判文筆卻可以在地下市場攬來大量書蟲，所以只要換個(gè)筆名，這本書就可以得到“慕名而來”的紙張和墨水進(jìn)行印刷。

損失一點(diǎn)小小的資金，換來的卻是后人垂涎的名聲，我何樂不疲呢？

大概來說，我也希望將這部作品完全的未知面貌展現(xiàn)給大家，可生活總要有一個(gè)鉤子，依靠興趣把各位拉到我的作品上來。

所以寫出這篇書信，甚至是連我自己都不情愿的一回糗事。

當(dāng)然，己經(jīng)既定的時(shí)間可不會因?yàn)橛?jì)劃的折損被如數(shù)歸還。

既然我己經(jīng)下定決心做了這件事情，那我就索性將它做到底吧。

3947年9月5日奧列格雪港的摩爾亞莊園20年后的短信父親年事己高，作為女兒的我一首猶豫一件事情——要不要花費(fèi)更多資金把他送到養(yǎng)老院去休養(yǎng)，可他似乎一首很抗拒這件事情，并堅(jiān)稱“自己的風(fēng)濕炎不會傷害到他”。

這讓我十分擔(dān)憂。

大概是新**（這里說的是第一國際）成立的第二年，搬到公社的我收到了瓦西尼亞中央合作協(xié)會的邀請，前來的協(xié)作經(jīng)理同志告訴我，他們想確認(rèn)市面上許多內(nèi)容為《失去色彩之人》的零散書籍是否出自我父親的手筆？

同時(shí)希望由我父親確認(rèn)筆名。

我欣然同意了配合，但父親的神志始終萎靡，我不敢把太多工作交付到他身上，只能將太多重要的工作攬?jiān)谧约杭缟咸幚怼?br>
我精細(xì)地閱讀了父親的這篇作品，又仔細(xì)分辨了父親的好幾個(gè)筆名，我逐漸體會到了父輩當(dāng)年的痛苦與心事，很難想象——在那樣動(dòng)蕩的年代，他究竟是怎么挺過別人的謾罵與嘲諷的。

但這些陳年往事顯然不重要了，我更在乎：快點(diǎn)將父親曾經(jīng)的一切有條不紊地歸類回來，讓父親的這一生最少不被別人辜負(fù)。

我只是一個(gè)普通的勞工婦女，當(dāng)寫作家的同志們邀請我去辦公室里開會時(shí)，我誠然拒絕了他們，而他們也十分克制，只歸還了屬于我父親的酬金，并將我父親的所有書籍正式上架，這讓我感到十分欣慰——似乎一切終于塵埃落定，我也不用再為過去虛無縹緲的事情奔波疲憊了。

3962年4月26日奧列格雪港的洛尼亞公社